波兰与英国合拍的出格《恶徒》（原名 Good Boy，又名 Heel）披着心理惊悚的年度外衣，内核却极度不安。伦理表面上，完观这是出格一个“问题少年被中产夫妇以‘善意’之名囚禁改造”的故事——

幽暗的地下室里，男孩被彻底剥夺了人身自由。年度更令人窒息的伦理是，酷似狗链的完观项圈紧紧套在他的颈间，将他牢牢锁住。出格

中年男人将饭菜端到男孩面前，年度他当场掀翻餐盘以示反抗，伦理口中不断怒骂。完观

只有当男孩的出格辱骂过于刺耳时，男人才会动用暴力进行“教训”。年度

他一边呵斥着“Bad Boy”，伦理一边用器械狠狠抽打男孩。

《恶徒》

Heel

《恶徒》将故事置于一个锋利的时代刀口上：一个在社交媒体上表演暴力、沉溺于攻击快感的问题青年，被一对中产夫妇绑架至偏远别墅的地下室，接受一场以“正义”与“爱”为名的残酷矫正。

导演扬·科马萨试图将家庭剧的粘腻、心理惊悚的寒意与社会讽刺的锋芒熔于一炉，让观众在道德泥沼中难以自拔。

汤米是个不学无术的混混，抽烟、酗酒、嗑药只是他劣迹中较轻的部分。

刑事毁坏、醉酒驾驶、危害公共安全，一系列行为已构成多项违法犯罪。

伦敦郊外有一栋僻静别墅，克里斯正是看中这里的与世隔绝，才特意选来与家人居住。

他们对外自称环保家庭，待人温和友善。但无人知晓，这栋屋子表面温馨安宁，内里却充斥着压抑。

他曾数次趁克里斯疏于防备，扼住其脖颈要害索要项圈钥匙，然而各项出逃计划均以失败告终。

起初汤米毫无悔意，回看记录自己过往恶行的录像，他非但不觉得愧疚，反倒引以为荣。

更怪异的是，这家人对汤米格外包容，三餐日日准时送来，一遍遍耐心劝导、教他明辨是非；闲暇时还会播放林间鸟鸣的录音，借以抚平他心中纷乱的杂念。

汤米逐渐安分后，克里斯便放宽了看管，准许他到客厅活动。

他内心满是雀跃，这是他第一次真切感受到，有人惦记、关心自己，原来是这么温暖的滋味。

等到汤米生日，克里斯一家又给他制造了多重惊喜。

他们先是做好了生日蛋糕，随后将汤米迷晕，带他前往郊外游玩散心。

回到家后，他还得以从地下室搬进了正常房间居住，慢慢融入了这里的生活。

一桩桩接踵而至的“善待”，让他脸上的笑容不再透着勉强，取而代之的是发自内心的愉悦。

重新回看自己从前作恶的录像，汤米再也笑不出来，终于意识到他错了，收起了嬉皮笑脸，满心愧疚，真心为曾经伤害过的人感到抱歉。

凯瑟琳也由衷地为他的转变感到欣慰。

这份改变，不只是他们一家用长久的温情打动了汤米，更离不开汤米自身的醒悟。

汤米看上去，似乎真的被改造成了“乖孩子”，也被驯服成了家长眼中顺从懂事的模样。

哪怕和克里斯一家相处了很长时间，汤米也没有贪恋虚假的温情，自身的自我意识一直驱使他必须逃跑，最后也总算顺利脱身。

谁知回家后才看清，家人从来没有去找过他，甚至不知道他失踪这么久。

亲生母亲对他置之不理，反观克里斯一家却处处细致照料。巨大落差让汤米更改了口供，从声称遭人囚禁，又改口为主动离家，只是想一个人待着而已。

接着，他做出了一个选择——再回去。

更让人毛骨悚然的是，汤米不仅被“洗脑”了，观念完全扭转，主动回到这个所谓的“家”，还带上了和他一样浑浑噩噩、自暴自弃的朋友，送对方过来接受“改造”。

但克里斯一家给汤米的，究竟是爱，还是束缚和控制？

影片名为《恶徒》，片中每个角色，都用自身所作所为印证了这个名字。

19岁的不良少年被一对中产夫妇劫走、囚禁，试图以“家庭式再教育”把他改造成“好孩子”。这套前提天然会让人联想到库布里克的《发条橙》：同样围绕“对未成年暴力青年实施强制改造”，同样把伦理审判与规训技术摆到台面。

但《发条橙》用“路德维科疗法”那样清晰的制度性机制，把权力、意志与自由的冲突锁死在角色抉择与叙事因果的齿轮里；而《恶徒》更像把“私域改造”的概念当作黑盒，缺乏足够的人物与行动逻辑去证明它在具体场景中的合理性。

电影最具争议的结尾是汤米重获自由后，发现自己一直觉得很重要的家人，竟然连他的失踪都视而不见，也不再觉得无意义享乐的混乱生活值得一过，最终主动带着他认为已经堕落的女友返回了克里斯夫妇的囚禁之地。多数评论将此解读为“丧失想象力的悲剧”——他被彻底摧毁了独立人格。

(责任编辑：欧冠)